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清徐方言的古代文学语音格局研究

时间:2018-09-01 20:19来源:硕士论文作者:lgg 点击:
本文是一篇古代文学论文,古代文学一般包括欧洲古代文学和中国古代文学。欧洲古代文学又包括古希腊文学和罗马文学,中国古代文学按时间分类,包括先秦两汉文学,魏晋南北朝文学。
本文是一篇古代文学论文,古代文学一般包括欧洲古代文学和中国古代文学。欧洲古代文学又包括古希腊文学和罗马文学,中国古代文学按时间分类,包括先秦两汉文学,魏晋南北朝文学,唐宋文学,元明清文学。(以上内容来自百度百科)今天为大家推荐一篇古代文学论文,供大家参考。
 
绪论
 
一、清徐方言的概况及研究现状
(一)清徐方言的概况
清徐县是山西省太原市的一个县级市,它位于山西省的中部。根据《中国语言地图集》的划分,清徐方言属于晋语并州片,侯精一、温瑞政、田希诚(1986)将并州片划分为晋阳小片与平辽小片,清徐方言就属于晋阳小片。晋语并州片是晋语的核心部分,因此清徐方言作为其中的一小片也具有非常典型的晋语特征。所以,对清徐方言的语音研究也有助于加深对晋语语音特点的认识。
 
(二)清徐方言的研究现状
对清徐方言的研究主要集中在两个层面:语音层面与词汇层面。在语音层面,大都是介绍清徐方言的音韵特点。例如,葛瑞芳(2014)全面地记录了清徐方言的音系,清徐方言的声韵调配合关系以及清徐方言的音韵与中古音韵的比较,力图全面地记录其语音系统;崔洋(2011)将太原方言与清徐方言的声母古全浊声母塞音塞擦音在今读时的差异进行了比较,并得出了两种方言的声母在古今送气方面的不同;乔全生,王晓婷(2013)描写了清徐方言两字组的重叠式,并得出清徐方言的重叠式前字元音变韵与否与前字元音的类别有关,同时也指出有些重叠式在发生变韵的同时还伴随着变调。这些文章都是对清徐方言的语音系统进行本体性的研究,描写性较强。
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二、语音格局的概况及研究现状
 
(一)语音格局的概况
语音格局(sound pattern)中,“格”就是格式,每个声调有什么样的格式,表现形式;“局”就是布局,各声调的分布,相互之间的关系。①在国内,对语音格局的研究已由来已久,刘复在《四声实验录》中,已经开始使用格局的方法来对每个方言点的声调进行作图。王洪君的《汉语非线性音系学》中,副标题也提到了语音格局这一概念。所以,对语音格局这一研究已经有很深厚的理论基础与实践依据。现如今的语言研究主要有两大趋势,一种是立足于实验基础上的语音学研究,一种是着眼于语音系统的音系学研究,所以,将二者结合起来促进对语言的研究越来越成为国内外语言学家关注的焦点,石锋教授等学者在对实验语音学的研究过程中,就将语音格局的概念与语音实验的数据进行了接连,使对语音的格局研究成为一个平台。语音格局指的是同一类别的语音单位之间既相互联系又相互区别的关系。它既立足于对语音的声学分析,同时又以音系学的知识结构做为指导,从而可以恰当而有效地处理语音学分析的结果,并将其纳入音系学的框架。不难发现,音系学与语音学是两个着眼于不同的研究角度的学科。冉启斌老师将其描述为“俨然形成两个互不相干的阵营”。但是通过对语音格局的研究可以将语音学与音系学结合起来,利用这二者的结合可以达到高效而准确的语音学分析。例如:在对元音格局进行分析时,通过对 Bark 值的计算,能够将元音的共振峰频率数值和元音的音位分析对应起来,从而可以将精细的语音变化与幅度的变化放在语言学这个大的范围内进行考察。在对声调格局进行分析时,对 T 值的计算,可以把语音片段中客观的基频频率数值转换为音系学对应的的五度制数值;因此,语音格局的思想、目标、和方法都是立足于语言学。石锋(2002)指出,每一种语言和方言都有各自的语音格局。语音学与音系学的一个很好的结合点就是语音格局,所以语音格局的研究方法,为我们提供了许多新的研究思路。此外,石锋教授也将元音、辅音、声调的分析放入语音格局的框架,并对语音格局的理论与研究方法进行了阐释。至此,利用语音格局的方法既可以分析音节内部的声、韵、调,也可以分析音节之间韵律特征等。这些研究都具有很重要的语言学的意义。
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第一章 辅音格局
 
发辅音时,是由不同的发音部位和发音方法共同作用,它是离散性的,不像元音一样是连续性的,所以辅音的声学特征比元音的声学特征复杂,在语图上的表现也很复杂。我们观察辅音在语图上的声学表现时,主要是观察以下几种基本模式:闭塞段、浊音杠、冲直条、乱纹、共振峰。为更好的观察辅音在语言中的运行机制,我们将辅音放在格局中来考察。辅音格局可以直观地显示各个辅音在空间中的位置,并且我们依据辅音格局可以更好地判断当地方言的发音特征。
 
一、塞音格局
塞音(stop),是指发音时声道完全闭塞爆发而成的音。发塞音时,所有的调音器官都处于封闭状态,气流完全受阻,不能从口腔流出,从而在成阻点积聚,在除阻时爆发而出。在辅音的诸多类型中,塞音占有很重要的地位,据研究发现,世界的所有语言中都存在塞音这一音类,所以对塞音的研究显得尤为重要。石锋经过大量的实验研究,提出了闭塞段时长(GAP)与嗓音起始时间(VOT)两个重要的声学参量。然后以 GAP 作为纵坐标,以 VOT 作为横坐标,建立出二维坐标图,即塞音的声学格局,这样每个塞音的 GAP 与 VOT 数据在格局中的点就是不同的塞音在塞音格局中的位置。闭塞段时长(GAP)是指塞音发音时的成阻时间长度,这时的声道处于完全关闭的状态,在听感上像没有声音一样,但是在语图上的表现就是闭塞段时长。它的值代表的是塞音本身的“塞”这个特征,主要反映的是发音时肌肉的紧张程度。在语图上表现为塞音前面元音共振峰的终点到塞音除阻时出现的冲直条之间的这一段空隙。由于在语图上单独的一个塞音的 GAP 值与其他辅音之前的空白区域差别不大,所以 GAP 值要从双音节词的后字测量。
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二、擦音格局
擦音是指声道中有阻碍但还没有完全闭塞,气流从缝隙中摩擦而发出的辅音。许多研究学者指出,擦音不是所有语言中都具有的音类,与爆发音相比,擦音没有那么普遍。但是在汉语中擦音是比较常见的。擦音最明显的表现就是其与后接元音共振峰的那一段上,不同的人发相同的擦音,其频谱结构存在差别,擦音没有明显的声学数据,在频谱图上的表现就是一串凌乱的“噪音”。但是由于擦音发音时持阻时间比较长,所以在观察语图时能够较容易地提取到擦音,并分析其频谱特性。本文主要使用 Svantesson(1986)的研究方法以及冉启斌(2008)对北京话擦音的测量方法,提取频谱重心和分散程度的数据,因为擦音的声学特性主要表现为能量集中区的分布范围以及能量在频带上的分布,所以谱重心代表的是强频集中区,分散程度是代表强频能量分布的宽窄。我们先将清徐方言的擦音放在空间图中,观察清徐方言擦音的集中分布范围,再对频谱重心与分散程度进行归一化与相对化的处理以消减人际随机差异,最终把擦音放在格局中来研究。
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第三章 声调格局.........28
一、调型..........28
二、声调稳态段和动态段分析.........33
第四章 重音格局.........35
一、清徐方言重叠两字组的重音模式...........36
二、清徐方言重叠两字组重音的凸显要素之一.........42
三、清徐方言重叠两字组重音的凸显要素之二.........50
 
第四章 重音格局
 
Hayes(1995)提出,重音与节律紧密相关,节律就是重轻的交替。端木三(1994)提出,重音与节奏是相关的,所谓的节奏就是轻重拍交替。此外端木三(2016)也提到,重音即音节的可拍性。如果一个音节被拍到的可能性越大,那么重音就越强。节奏(rhythm)的本质是重复,因此我们认为重音实质上就是轻重节奏的交替。音步(foot)是轻重节奏的重复单位,是重音系统的基本和核心概念。Hayes(1995)把音步类型分为右重步与左重步,即抑扬格与扬抑格。其中“抑”指重音强度弱,“扬”指重音强度强,也叫 WS 步与 SW 步,其中 S(strong)表示重读音节,W(weak)表示轻读音节。抑扬格主要表现为音长的变化,扬抑格主要表现为重度的变化。即重音系统存在两种重音模式,分别是右重模式与左重模式,右重模式变现为音长落差,左重模式表现为音高落差。试以汉语常亲属称谓词“妈妈”为例,北方人叫“妈妈”是后字轻声,是一种典型的前重后轻;南方人叫“妈妈”,后字不轻声,但这并不意味着两个音节的音高和音长不会有相对轻重。从变调的角度看,我们知道,汉语的轻声音节没有承载强调重音的作用,因此从音步模式的角度看,一个是叠字的左重模式,一个是叠字的右重模式。众所周知,在汉语普通话中,叠音形式一般是后字轻声,我们常常把后字轻声描写为左重“S0”,轻声词是典型的左重,且不会发声重音移位。对于后字非轻声的就描写为两个音节都保调。这样其实不能体现出一个音步内两个音节的相对变化。我们为了能更好地说明重音与声调的互动关系,就以双音节重叠式名词为调查样本,之所以选取叠音式,是因为叠音式不会受到词性以及句法因素的影响,而叠音式又是两个有调音节组成的两字组,是汉语最基本的节奏单元,且它们是相同声母、韵母的组合,音节内不会受到其他以外多余的辅音或者元音的影响而干扰音节的音高与音长变化,可以有效的控制变量,直观地观察两个相同音节的节奏交替变化。一个音步的两个音节必然存在相对轻重,而叠音词因为没有韵母响亮度、声调高低、还有句法结构的影响,更容易观察节奏调控下的轻重变化。这种轻重变化常常体现为音高相对轻重与音长的相对长短。
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结语
 
以上的章节从辅音格局,元音格局,声调格局以及重音格局四个方面比较详细地分析了清徐方言的声、韵、调特点以及双音节叠音式名词的重音模式。我们以实验的方法为落脚点,以语音学的相关知识为依据,从点到面的阐述了清徐方言语音的一系列特点。通过格局研究的实验方法,我们发现清徐方言的语音格局有一些比较明显的特点:第一,在辅音格局中,发送气塞音时,肌肉的紧张程度比较高;在擦音格局中,清徐方言的擦音[z]更具有近音的性质,擦音的特点是从柔性摩擦[z]向刚性摩擦[s]的过渡;在元音格局中,清徐方言中的韵母组合相当丰富,而由此所反映出的舌位的变化也是相当的多样化。第二,在重音模式上,由于清徐方言存在许多喉塞音,所以我们把山西清徐方言的重音形式概括起来主要有三种模式,一种是左重模式,表现为后字轻声;一种为右重模式,可以将其概括为前字轻声;还有一种是等重模式。并且通过分析我们认为,山西清徐方言叠音式的重音模式也与声调有密切关联,不同的调类会分化出不同的重音模式,例如低平调 22 或 2 就分别由两种重音表现,当前字不喉塞时,表现为前后等重,当前字为喉塞音时,就变现为右重。总之,山西清徐方言无论在语音格局中还是在重音格局中都很有特色。本文的创新之处就在于通过格局图的形式直观地呈现出了山西清徐方言的声、韵、调特点,并将其叠音式的前字喉塞以重音模式的记音方法直观地呈现出来。
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参考文献(略)
(责任编辑:gufeng)
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